旎梦流年

嘿然

再不念繁华三千。
　　再不枉似水流年。
　　她穿着南国女子的碎花旗袍，彳亍在生了苔藓绿的青石板上。细雨斜风，女子持着碧油纸伞，抚过了雨巷中那些古老的红砖绿瓦，看尽了风雨飘摇中那些荼靡的姹紫年华。她将无情的世俗辗转成笔下的字字珠玑，将焦躁激进的浮沉社会化作故事中一个又一个清水凛冽的过往，她用文字抚慰自己桀骜的灵魂，试图用一颗心，与全世界抗衡。
　　她，就是张爱玲。一个优雅有才情的女人，她的文字和她的人一样有灵性。书遗墨香，佳人如玉，她如水的双眸中，充满了对人间真爱的渴望。
　　记得，这个女人曾在自己的文字王国里接着一个男人的口来探讨情的真义。她要他引用《诗经》上的句子向另一个女人求爱：“生死契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。”她说这是《诗经》里最悲凉的一首诗，生与死与离别，都是大事，不由我们支配的，比起外界的力量，我们人是多么渺小，可我们偏要说：“我永远和你在一起，我们一生一世都别离开。”——似乎我们自己做的了主似的。
　　是的，无法做主。命运伸出手来，我们无能为力。
　　可这个梅一样傲然坚韧的女子，却用她的文字让我感到了她心中的巨大力量。从《金锁记》到《倾城之恋》，从《沉香屑》到《琉璃瓦》，都尽彻的显现着一个特定时代所赋予着的啼笑情缘。温柔与残酷，无奈与决绝，都如戏台上妇人面那涂满脂粉的庸俗，口中尖酸刻薄的语调破碎了红尘中那些个罗曼蒂克的旎梦。爱情，在金钱、名利、战争前，似是呢么不值一提。
　　记得，她在一本书的后序中提到，她曾到报摊子上装出不相干的样子探问报贩自己的书销路可好，然后她感叹，出名要趁早呀，来得太晚的话，快乐也不那么痛快。
　　她说个人即使等得及，时代是仓促的，已经在破坏中，还有更大的破坏要来。有一天我们的文明，不论是升华还是浮华，都要成为过去。所以，她说自己最常用的字是“荒芜”，那是因为思想背景里有这惘惘的威胁。
　　荒芜。我想，并不单单像她说的那样简单。她在后序中讲自己不喜别人提及自己的私人情事，可她却向世人讲述了一个又一个荒芜薄凉的人生传奇，我们在这些故事中似是读出了一个个无可奈何的命运，一个个暗无天日的社会，也似读出了女作者久在樊笼里哀怨幽晦的心境，一首寂静沉默的情歌。
　　这般花花草草由人恋，生生死死随人愿，便酸酸楚楚无人怨。这个梦一样凄迷的女人，持着碧油纸伞，面对着一个千疮百孔的年代，从容的扬唇一笑，秋日萧瑟的风，无休无止的吹，吹红了读者的眼睛，淡褪了繁华的流年。
　　梅子黄时雨，清脆的雨点打落在地上，掷地有声。古老的胡琴咿咿呀呀的仍在唱着昨日的民谣，可那个雨巷中的旗袍女人，却随着那些陨落的繁华，早已没了踪影。
　　一场旎梦，几度秋凉。